Vuelven los Hombres de Negro... ¡en 3D!

COMENTARIOS  (II)

                             De Will Smith, ya conocido en los años 80 en los ambientes raperos e invitado obligatorio en el salón de casa con su empalagosa serie del príncipe de Bel Air (90-96) repetida por todas las cadenas mil y una veces, se puede decir que resulta para la mayoría de los sectores carpetovetónicos no colonizados por el americanismo USA de la segunda parte del siglo XX -como se deja ver, además, intencionadamente o no, en esta película-, tan pegajoso y cargante como pueden resultar casi todos los afroamericanos pretendidamente cómicos que en el cine han sido. Las recientes revisiones en la pantalla pequeña de  "Wild wild West" y "Soy leyenda" confirman la colección de gestos desacompasados  y exagerados que nada tienen que ver con la interpretación y la manifestación de sentimientos de un personaje. Pero con sus canciones, sus públicos, y la representación para el cine del ídolo Mohammad Alí, por lo que sea, han conseguido que Obama manifieste que si alguna vez su vida se lleva al cine, le gustaría que le interpretara Will Smith. (Sigue

COMENTARIOS   (III)

                             El mundo que rodea al cine y que el espectador contempla, resulta ser tan incomprensible como las subidas y bajadas de la prima de riesgo, o las contradicciones entre las diferentes lecturas de los mismos datos económicos por distintos economistas, es decir,  la demostración de que el dinero proporciona poder y el poder facilita la adquisición del dinero.

          La película "Men in black 3" es mala de solemnidad. Y aburrida. La música y su trepidar espabila del amodorramiento de vez en cuando. Lee Jones presenta una especie de cameo un poco prolongado o funciona como estrella invitada, y se va. Figura como protagonista pero va de invitado especial, y con una presencia extraña. Y con él desaparece ese 50% de la importancia de la película a que se hacía referencia  antes.

        Smith se esfuerza con su retahíla de gestos (por algo es antiguo colega del director: trabajaron juntos siendo muy jóvenes). Y Broslin... pues no es Lee Jones.

        A veces, escenas y secuencias siguen el diseño de construcción de las viñetas de los dibujos animados. El cambio de época -traslado en el tiempo-está poco aprovechado, y sacar en el año 69 a Warhol y sus "fans" para recordar sus ideas del arte pop... pues eso: excesivamente pop. Antes de la hora de proyección ya está todo visto. Se guardan para las últimas secuencias los toques sentimentaloides. Y suenan los plácemes con eco: "Fue un privilegio trabajar contigo". No puede decir lo mismo el espectador al contemplar el resultado.

        "No hagas preguntas de las  que no qjuieres saber la respuesta".